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有感國家舞台藝術精品工程評選

   由國家財政部撥款、文化部具體實施的國家舞台藝術精品工程今年已是第二屆了(2003-2004年度)。作為本年度的評委,我與來自戲劇戲曲、音樂舞蹈、舞台美術、文藝評論、文化公司、新聞媒體以及管理部門的20幾位評委一起,在40天的時間裏,奔走於全國20餘個城市,觀看初選劇目演出,最終投出莊重一票。如今,第二屆國家舞台藝術10台精品劇目已經評出,經過沉澱和思考,回過頭去再看我國舞台藝術的現狀,心懷一種既興奮又憂慮,既感艱難又見出希望的心情。

舞台藝術在文化市場中爭得一席之地

  舞台演出是一種古老的藝術形式,從某種意義上說,它是原始的,當然也是現代的。在21世紀的今天,在多媒體時代,雖然舞台藝術當年的風光不再,但它仍然作為一種必不可少的文藝形式娛樂著大眾,這已經被大量事實所證明。然而舞台藝術工作者不能不麵對的是,你想讓觀眾花錢買票走進劇場,就要與時俱進,就要創新,就要有個性,就要感人肺腑。在市場經濟中,舞台藝術有它的脆弱性,國家撥款扶持,確實是文藝工作者的福音。

  第二屆國家舞台藝術精品工程初選的30台劇目,是從全國申報的85部作品中選拔出來的,其中,戲曲12部,話劇6部,兒童劇2部,歌劇2部,舞劇6部,交響樂1部,歌舞1部,應該說代表了目前我國舞台藝術的最高水準。對於這些劇目,國家已在初選揭曉後先期投入了總共近1600萬元資金資助其完善加工。綜觀這些劇目,都有較好的市場業績:話劇《虎踞鍾山》、梨園戲《董生與李氏》已經演出130餘場,話劇《父親》已在十餘個省份演出270場,川劇《變臉》已經演出168場,舞劇《大紅燈籠高高掛》在國內外演出105場,京劇《膏藥章》、舞劇《大夢敦煌》、話劇《萬家燈火》、戲曲蒙古劇《滿都海斯琴》均已有百場業績,兒童劇《紅領巾》已演出330場,兒童劇《一二三,起步走》更是創下了在10多省市演出3400餘場的紀錄。民族音畫《八桂大歌》也完成了80多場的演出。雖然這些演出場次對於AG8亚游這麽一個人口大國來說還不算多,但已經可以看出藝術家們努力地在市場上為舞台藝術爭得了一席之地。

  各地領導對舞台藝術十分重視

  在各地觀摩舞台藝術,全體評委有一個很深的印象,那就是各地的文化主管部門,甚至主管文化工作的省委省政府主要領導,都對舞台藝術工作給予了十分的重視和充分的支持。他們認識到,好的舞台藝術對於人民群眾的思想有著感召力,對於一個地區良好文化環境的構成也很重要,所以他們對文藝工作者給予了極大的尊重和理解。他們與評委切磋藝術,虛心請教,共商當地文藝發展大計。

  國家舞台藝術精品工程不是一種獎項,而是一個鼓勵出精品的獎勵機製,是國家對部分本來就有較好基礎的舞台藝術作品給予資金和政策扶持,使之成為演得開、留得下、傳得遠的藝術精品,這個宗旨本身就是對急功近利之風的一種扭轉,也是對樹立長期精品意識的一種導向引領。評審組在所到之處大力宣傳這個宗旨,使各地文化工作者和主管領導更加端正了爭取精品的態度。評委張家聲說,這次評選是一次藝術的長征,是宣傳隊、播種機,從這個意義上說,此言不虛。

  舞台藝術還有幾大誤區

  30部初選劇目,凝聚著我國文藝工作者的心血,確實達到了一定的藝術水準。然而也由於一些認識上的誤區,使一些本來應該再上一個台階的藝術素材和形式,沒能呈現出令人滿意的結果。在評選評議中,評委們指出了目前舞台藝術存在的問題,歸納起來,主要有如下方麵:一,奢華有餘,深沉不夠。舞台的奢華之風非自今日始,也不是沒有引發過社會批評,但是,這個問題似乎還沒有引起足夠重視。在今日的舞台上,豪華服裝、豪華舞美、豪華陣容已經成為主要的亮點賣點看點,創作者不是在這個藝術品種的本身形態上下功夫,不是在深刻感人上做文章,而是王顧左右而言它,以各種手段的任意介入來達到花哨熱鬧的目的。可以想見,這些“豪華”確實在金錢和精力上花費不少,但是與一些主創人員的願望正好相反,過多的豪華場麵不僅不會抓住觀眾眼球,反而因為與劇情無涉的堆積而割裂稀釋了劇目本身的完整意蘊。這個問題在舞劇中表現尤為突出。對於豪華而沒有深意的作品,大眾的感受就像見到了露富擺闊而沒有內涵的“大款”一樣不能容忍。評委普遍感覺,現在的舞台藝術,震人的多,感人的少。

  二,大喊大叫多,委婉細膩少。與舞台奢華浮躁之風相聯係,如今在劇場看戲,震耳欲聾的音響已經不是個別現象。這次評委集中看戲,對這點印象頗深。這種現象在戲曲中表現最為突出。戲曲演員早已打破了多年來單憑嗓子唱的老規矩,不僅個個戴上了胸麥,有的演員還讓音響師把音量調得大大的,藉此在高亢處邀得觀眾的喝彩聲,仿佛不如此就顯不出演員的本事。評委俞鬆林說,這簡直就是破壞了戲曲最美的東西。評委葉小鋼一語中的地說,這種大喊大叫的作風,消解了藝術的精神價值,破壞了藝術的詩意。筆者以為,這種演劇方式直接導致的不良後果是,它使觀眾在對高分貝的炫技的期待中忽略了那些深沉委婉的訴說和藝術的細膩之美,長此以往,將導致觀眾欣賞品位粗疏,鑒賞水平下降,而最終又將反過來破壞藝術的生存環境。

  三,名家大攬,各地趨同。在各地各劇種的節目單上,評委們看到了許多熟悉的名字,他們大多是京滬等大城市的專家名角,有的身兼兩部戲曲的導演,有的充當兩部舞劇的主演,有的還是多部作品的作曲,這就是藝術界近幾年非常盛行的所謂“強強聯合”的結果。但一個不爭的事實是,這些並不萬能的專家創作出的藝術品有趨同傾向,使本來地域性很強的一些劇目劇種喪失個性;同時,這種方法也剝奪了當地人才的鍛煉機會,不利於藝術人才的發育成長。

  藝術家還要在“三貼近”上下功夫

  這30部舞台藝術作品,大部分已經沒有了空洞的說教,而是更加注重藝術表現力,注重表現人性和人情,比如京劇《膏藥章》表現小人物矛盾心態有聲有色;梨園戲《董生與李氏》刻畫人性入木三分妙趣橫生;話劇《父親》寫改革時代工人階級氣概真實感人;黃梅戲《徽州女人》以一個女人的悲劇一生映照了一個時代;兒童劇《一二三,起步走》以滑稽戲的活潑樣式表現兒童的心理成長;京劇《班昭》以續漢書的種種磨礪使人生出命運之慨歎;話劇《虎踞鍾山》以無產階級政治家的一段往事表現了共產黨人的胸懷;話劇《萬家燈火》通過危房改造透視了各種社會心態;舞劇《大紅燈籠高高掛》控訴了對人性的扼殺,等等等等,應當說,藝術家們在開掘生活、塑造人物上確實頗費思量,也取得了相當可喜的成果。

  但是,平心而論,AG8亚游的藝術家離群眾、離生活還有不小的距離。他們往往不能準確地把握觀眾的欣賞脈搏,不知道什麽能使觀眾情動於衷;他們常犯主觀主義的毛病,把自己認為好的強加給觀眾;他們有時過於自信,而忽略了觀眾的感受。所以,評委楊威說,AG8亚游的藝術不那麽“純真”和“純粹”了。看來,貼近群眾,貼近生活,貼近實際,說起來容易做起來難。

  當20032004年國家舞台藝術精品工程的10部精品劇目最終揭曉,當AG8亚游的工作劃上一個完滿句號時,AG8亚游有欣慰,有遺憾,有期待,也有信心。其實,藝術精品是在一個良好的大環境下成長起來的,從這個意義上說,每一位藝術家都為精品作出了貢獻,不管他的作品是不是最終進入了前10名;同時,每一位藝術家也都還要努力,因為AG8亚游的藝術品應該更精湛些,更深沉些,與民眾更近些。

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